小說後記三

有人質疑：為何不寫現代，卻把時空場景拉到幾百年前?

又問：為何不寫較實際一點的內容，全都信口開河、胡謅亂編，空口說鬼話?

當時筆者只有報以苦笑，無法以寥寥數語作答，經過一段時間的思考，答覆如下：

一、「還魂記」中提到「文字獄」，清朝的「文字獄」十分恐怖，言者或許無意，聽者卻是有心，僅一句「清風不識字，何故亂翻書」區區十個字，即可入人於罪，而現代難道就沒有「文字獄」嗎?

因此筆者把時間背景放到清朝，可以放心的譏諷清朝的貪污賄賂與腐敗，如果把時空放在現代，恐怕筆尖一下子失速或暴衝，批評了時事或作情緒語言得罪了誰，真的是怎麼死都不知道?

二、「還魂記」文中對「魂鬼」多有著墨亦是此意，以筆者言，寧可得罪「鬼魂」亦不願得罪活人，甚至所寫「鬼魂」有時較活人有情有義可愛多了。

三、既是寫小說，自然不免有杜撰想像的成分，但其實有很多地方是把筆者的人生經歷、經驗、見解以隱晦的手法寫進故事情節中。

如：筆者幼時有一哥哥，五歲時得腦膜炎，持續發燒，家父母多處拜神求醫無效，只見哥哥呼吸急促、作喘，十分痛苦，家父不忍見其受苦，於是一個晚上，在住家外的走廊，擺一桌子燒香向天求禱：

老天，若我們兩夫妻與這孩子沒有緣份的話，就別再折磨他了，請祢把他收回去吧…

燒完香，走回屋裡，發現小哥哥已經斷氣過世了，這件事當然是家父轉述的，於是這個情節，筆者將之改寫入「命理故事、偷樑換柱記 (總003-28)」Posted on 2011/04/08，「二十八、苦空無常何如之，解脫安頓唯學佛」一節，筆者家中若無這一段經歷，還真無法憑空想像寫出來。

再如：筆者曾經與兩位癌症末期的病人過世前數日握手訣別，一位是走動極近的親戚，一位是亦師亦友的忘年交，談話後，發現他們都以超乎異常的手力與我握別，雖不多言，但卻深深感覺到「一切盡在不言中」，筆者也將這種感受，寫入「命理故事、偷樑換柱記(總003-30)」Posted on 2011/04/15，「三十、夢中明明有六趣，覺後空空無大千」一節，描寫劉玉書臨死前的情狀與此相彷彿。

因此「小說」雖是杜撰虛構，但許多內容還是作者的親身體驗，只是繞了個彎，借小說中的人物呈現出來。